金像獎最佳新晉進導演黃進：整齣戲是後佔領氛圍

香港電影金像獎新進導演由《一念無明》黃進奪得。他於香港城市大學創意媒體學院畢業，曾以《三月六日》獲2012年金馬獎最佳創作短片提名，2016年首部長片《一念無明》參加多倫多電影節，並獲得第53屆金馬獎最佳新導演及第23屆香港電影評論學會大獎最佳導演。

他在後台記者室稱：

多謝政府funding，自由度很大，也想多謝觀眾，迴響超預期，証明觀眾也進步，新導演使命面向未來，才是真正承傳。

他和編劇陳楚珩由大學時代開始一起創作，每每聚焦社會問題，今次是他們對當下香港的觀察，濃縮了在戲中。黃進和陳楚珩兩年前憑《一念無明》劇本，贏得創意香港「首部劇情電影計劃」資助。

二人去年表受《經濟日報》訪問，曾說此片觸發自2013年的一宗新聞，中年男人辭工在家照顧老父，一次父子爭執糾纏，父撞到頭部，子憤而離家，回家卻發現老父死了，結果被控誤殺。「最感觸的是，這個被鄰居稱孝順、好人的人，究竟此後如何？如果仍有親人，他們如何面對對方？」陳楚珩說。

由此衍生出來的電影更豐富，故事由父親從精神病院把兒子阿東接回家開始，原來阿東曾獨力照顧病母，加上失業、躁鬱症困擾，母子倆亦互相折磨，某天阿東意外令母親過身，被判入精神病院。至於離家多時的父親，一下子不知如何跟兒子相處；而「家」亦只是丁方大的劏房，父子相依卻無法面對過去，他們需要面對的不只是痛苦及罪咎，更是一個殘酷的社會。

關係之破壞與修補

黃進解釋，這不是癲佬戲：

一般電影會『消費』情緒病、精神病，但我們的目標是要貼近現實，其實它並沒甚麼大不了，有些人氣管比較敏感、有些人情緒比較敏感，為何對後者敬而遠之？情緒病病人和所有人一樣，都要面對相似問題，有低潮和挫折、有開心和不開心，所以這戲不會有『發癲』情節，不是我們刻意遏抑，而是經理解後的真實狀況。

二人都說，面對和承認問題，才可解決問題。

主綫仍是集中在人的關係上，究竟我們的關係如何被破壞？怎樣傷害了別人？關係如何修補？現實生活是不容易，電影也沒有提供解決方法，但希望大家再次擁抱你我。戲中的出路可能好窄，個silver lining真的好小，但不代表不積極。

劏房是寫照

電影觸及的問題很多，除了情緒病及衍生出來的醫療制度與社會支援問題，還有父親那輩中老年人的困局、上班族的壓力、家庭關係等，100分鐘的戲道出我們天天面對的問題。

當中最觸動觀眾的，是劏房場景，父子倆困獸鬥，也反映香港獨有生活。導演說，劏房在戲中不是議題，是寫照，觸及整個香港生活。

電影有記錄社會面貌的功用，這故事不一定要在這環境發生，但劏房很能反映出當下香港社會問題。

陳楚珩亦指劇本第一稿是公屋，後來在幾十次改動期間，變了現在的場景。

當中有對『空間』的思考，不止是實際上的，也是心靈上的。香港人經常要達成一些事、不要讓情緒影響工作，其實大家需要一些時間和空間，用來沉澱、處理自己的問題，追尋自己想做的事。不應為了生存，忘了享受生活。

二人不失社運青年本色說：

整個戲有一種『後佔領氛圍』。這幾年由反高鐵開始，有太多事情解決不了，然後到佔領，做了些事又沒有用，於是瀰漫一種『不如算啦』的心態。我們將期盼放入父親的角色，他是典型的loser，但做到改變，一個決定就可以做很大改變；每個人做多一點點，就可以做到很多事情。

▲ 黃進在金像獎後台記者室。(陳家昌 攝)

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