王晶周星馳走大中華路的分別【短片】

近日因有網民發起罷睇王晶，本來已沒太大吸引力的港片賀歲檔反而熱鬧起來，提起《賭城風雲3》的機會反倒多了，但賀歲片的觀眾範圍很廣，揀戲睇的因素又多的是，該片會否真受影響，實在難以估計。

這倒想到，其實兩位資深影人王晶和周星馳，近年都全力地大中華化，意思是，盡量以自己港片處理娛樂片的才能，去泡製一些跨地域無國界，打通大中華的電影，面向兩岸三地，甚至國際。

周星馳的轉型由《功夫》開始

以周星馳為例，他其實自 2004 年的《功夫》全由他執導開始，周星馳已悄悄地鋪下了面向大中華市場之路，它的豬籠城寨已是面目模糊的虛構世界，雖然班底仍有不少自己人；

4 年後的《長江 7 號》已完全面向整個中國及華人社區，他親身演出了內地民工，又找來內地小女孩徐嬌飾演其兒子，身份由港人變為內地人，當時已明白，周星馳的去向很堅決清晰。

事隔又 5 年，周星馳再執導《西遊．降魔篇》，採取了一個自己在內地觀眾最熱爆的《西遊記》題材，為的是為自己完全轉型為幕後的一著，他以創作者和導演工作為主，沒有周星馳的招牌演出，但戲中每個演員包括舒淇、文章、羅志祥的演繹，都充滿了濃厚周星馳特色。

香港觀眾直至現在，都認為周星馳是演員，他不僅不演，戲內主要角色亦非香港演員。

這一艱難任務，在內地市場的強大後盾下，一擊即中，內地收逾 12 億元，香港收 2,800 萬（較《功夫》時少了近 3,000 萬），全球收 2.15 億美元。

許多電影人，都是遊牧民族，逐水草而居，這也是九七後，大量香港影人中堅份子北上發展的主因。周星馳和王晶只是其中之一。

美人魚最夢幻但地域色彩亦最淡

於是，現在的《美人魚》有兩項任務，一，是繼續讓周星馳穩坐導演和主創之位；

二，是以一個全新沒往績連繫的故事作試金石，亦繼續去地域性的大中華方向，主要演員連一位港星都沒有。

「美人魚」原型是西方童話，但現在時空和地域皆模糊，著重特技，故事是它拿手的夢幻和愛情，連港星亦欠奉。他的港味，如要狹隘地理解，其實淡化得最厲害。

（王晶起碼仍有《賭神》的原型，和五粒最巨港星撐場；《三打白骨精》則有郭富城做孫悟空，又是星爺開出來的顛覆西遊記的路數）

星爺這種策略，其實一直都是內地憧憬走出國際的模式，馮小剛、張藝謀和陳可辛都嘗試過，但並沒有能掌握大型娛樂元素，又深諳中國觀眾口味的作品，周星馳已花上了十多年摸索，雖不中亦不遠矣。

網民對星爺比王晶寬容

《美人魚》能否突圍，在賀歲片跑出？不得而知，他亦有自知之明，香港的宣傳上努力拉近它與香港觀眾距離，既請搭渡海小輪，亦找來鄭少秋和莫文蔚合唱《世間始終你好》。

以此觀之，王晶和周星馳雖走著相同的路，處理和態度確有高下之分，起碼網民對星爺寬容得多。周星馳的啟示，正是不要擺著勝者為王的態度，既要照顧大中華市場，同時也尊重區域性的差異和感受。

然說回周星馳，若《美人魚》成功，可見將來他都不會回到演員崗位，繼續努力以自己方式發揮大中華口味，這確是個轉型的分水嶺。

罷睇王晶，不想看合拍片，又懷念周星馳演出的香港觀眾，恐怕只有《家有囍事》修復版這選擇了！